“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。”一句唐诗，催生了一个流传千古的词牌。《鹧鸪天》，又名《思佳客》《醉梅花》，双调五十五字，平韵流转，自宋代宋祁笔下初见真容，便成为文人墨客抒怀寄情的绝佳载体。它似一轴徐徐展开的宋时长卷，写尽了三百年的烟雨平生、风骨铿锵。
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从稼轩的金戈豪情到易安的漱玉清愁，从东坡的旷达疏朗到白石的清冷深情，十首巅峰《鹧鸪天》，便是十段大宋风骨的缩影。今日且拂去历史尘埃，共赏这十阕绝唱里的宋人心事，于平仄之间，邂逅那个风雅与风骨并存的时代。
1. 李清照《鹧鸪天·桂花》
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
易安咏桂，独辟蹊径，不写艳色，只颂其“暗淡轻黄”的素雅风姿。“情疏迹远只香留”，赋予桂花隐士般的高洁品格；更以“梅定妒，菊应羞”的凌厉对比，颠覆梅菊争春的传统花魁序列。末句化用屈原《离骚》典故，直言“骚人可煞无情思，何事当年不见收”，实则以花自喻——无需艳丽外饰，仅凭一身才情幽香，便足以冠绝群芳，为宋代女性知识分子写下最孤傲的宣言。
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2. 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
稼轩以细腻笔触勾勒初春乡野，“柔桑叶破嫩芽”藏尽新生的蓬勃张力，“平冈细草鸣黄犊”奏响悠然田园牧歌。词中以城中桃李“愁风雨”的娇弱，对比溪头荠菜花“雪堆”般的倔强，既讽刺了浮华易逝的俗世，更礼赞了乡野本真的坚韧。“斜日寒林”的萧索底色里，“春在溪头”四字如一道光刺破暮色，以微小意象承载宏大哲思，尽显词人退隐后对自然与生命的通透参悟。
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3. 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
这是东坡谪居黄州的遣怀之作，开篇以蒙太奇手法剪辑林、山、竹、墙，构筑出疏朗却寂寥的夏末图景。“乱蝉衰草”点染颓唐意绪，忽见“翻空白鸟”破空翩跹，“照水红蕖”暗香浮动，于困顿之中捕捉刹那诗意。结句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，化用李涉“偷得浮生半日闲”之句，却更添几分苦涩中的达观，尽显文人于逆境中安顿心灵的旷达智慧。
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4. 朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王。
玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
词人自封“清都山水郎”，狂放之态堪比谪仙。“给雨支风”的天帝敕令，“累奏留云借月”的“渎职”行径，于戏谑间瓦解庙堂神圣，尽显对俗世功名的不屑。下阕“玉楼金阙慵归去”，以仙家视角睥睨人间富贵；“且插梅花醉洛阳”，将隐逸风骨推向极致。全词以奇幻想象包裹反叛精神，堪称宋人隐逸词中最恣肆的浪漫主义篇章。
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5. 姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
白石以冷笔写炽情，“肥水东流无尽期”暗喻相思绵长无绝。“梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼”，写尽魂牵梦绕的恍惚，山鸟啼破梦境的刹那，更显现实孤寂刺骨。“人间别久不成悲”一句，看似悟透离殇，实则锥心泣血——岁月将剧痛磨成隐痛，方知“悲”已深入骨髓。全词如雾中看花，朦胧处愈见情之深挚，尽显姜词“清空中有沉郁”的独特美学。
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6. 晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
小山词多痴语，“旧香”是过往欢愉的残影，附着春衫之上，成了永恒的伤口。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的昔日繁华，与如今“半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符”的孤寂，形成鲜明对照。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，以红烛拟人，烛泪与泪浑然难辨，将今昔对比的凄楚推向高潮。全词如缀满记忆碎片的水晶，折射出梦幻泡影般的凄美光泽。
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7. 陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。
贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲。
放翁以“苍烟落照”泼墨江湖，塑造出遗世独立的隐者形象。“贪啸傲”三字力透纸背，尽显词人不屈的傲骨。下阕笔锋突转，“元知造物心肠别，老却英雄似等闲”如惊雷炸响，直指天命不公；末句“谁怜憔悴更雕残，试灯无意思，踏雪没心情”，以山寺拟人，暗讽朝廷弃才如敝履。全词于放达之语中埋藏英雄热泪，豪放外壳下涌动着悲愤的岩浆。
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8. 辛弃疾《鹧鸪天·送人》
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？
江头未是风波恶，别有人间行路难。
稼轩将离别之歌，唱成了忧国之叹。“功名馀事且加餐”，表面是劝慰友人的豁达之语，实则暗含对南宋偏安一隅的愤懑。“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”，以苍茫之景暗喻飘摇时局、奸佞蔽日。末句“江头未是风波恶，别有人间行路难”石破天惊——江湖风浪再险，怎及人心诡谲、仕途险恶？全词以送别为引，借景喻政，将个人失意升华为时代困境的集体悲鸣。
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9. 贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》
重过阊门万事非，同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垄两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
这是方回的悼亡绝唱，“梧桐半死”“鸳鸯失伴”，双重比喻写尽生死相隔的锥心之痛。“原上草，露初晞”，化用汉乐府挽歌《薤露》之句，将死亡置于自然永恒的循环之中，更显个体生命的渺小与孤寂。结句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，以昔日寻常的生活细节，道尽今日“万事非”的凄凉，于无声处听惊雷，堪称悼亡词中的千古绝唱。
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10. 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中
小山以浓墨重彩铺陈昔日盛宴，“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，写尽佳人相伴的缱绻。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，将欢宴的奢华写到极致。下阕笔锋一转，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，道尽别后相思之苦；末句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，将久别重逢的狂喜与惊疑交织，至情至性，动人心魄。全词如七宝楼台，字字珠玉却自然流丽，展露小晏词“华而不浮，悲而不伤”的独特格调。
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11. 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。
江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。
翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。
宋室南渡后的家国之悲+相思之苦双主题。“雪照山城”“羌管怨”起笔即寒，“江南梅发”与“天涯鬓斑”对写岁月流离，时空对照戳心。“倒流河汉”以奇思写借酒浇愁，末句寄诗忍泪，将个人离愁升为时代遗恨，沉郁苍凉，极具张力。
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12. 秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门 。
少游婉约极致。“新啼痕间旧啼痕”叠字见痴，“鱼鸟无消息”“关山劳梦魂”道尽思而不得的煎熬。“安排肠断到黄昏”将被动悲苦化为主动承担，结句“雨打梨花”以景锁情，把幽闺愁绪关在重重帘幕里，哀而不伤，余韵悠长。
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13. 周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。
如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
以秋夜残灯起兴，“梧桐夜雨”声声扣离恨。今昔对比强烈：当年同调宝瑟、共唱《鹧鸪》的欢愉，与如今“不听清歌也泪垂”的孤寂形成落差，以极简字句写尽物是人非，以乐景衬哀情的典范。
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14. 夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。
尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。
不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
罕见的女性视角送别词。“阁泪汪汪不敢垂”细节传神，将不舍压在心底；末句“待奴先醉”是天真又心酸的无奈——以醉避离，把离别之痛藏在痴语里，细腻真切，动人心弦。
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15. 辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
稼轩英雄自嘲名篇。上片忆少壮领军渡江、箭如飞蝗的豪迈，下片笔锋陡转，“春风不染白髭须”道尽岁月无情，“平戎策换种树书”以强烈反差，写尽报国无门的愤懑，悲壮中见旷达，风骨凛然。
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16. 元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。
多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。
西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
羁旅相思+社会批判。“灯昏雨凉”“月侵床”造孤清之境，“多情被恼”“今夜如昨”写尽长夜难捱。下片以“金屋暖”与“西园寒梅”对比，点出贫富差异与情爱不公，借梅花候海棠的意象，道尽底层相思的卑微与执着。
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17. 黄庭坚《鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之》
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。
黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
山谷疏狂自适之作。“斜吹雨”“倒著冠”写醉态放达，以酒消解俗务。“身健加餐”“尽清欢”是历经坎坷后的通透，末句“黄花白发相牵挽”以物自喻，冷眼对世，活出自我节奏，是宋代文人逆境自洽的生动注脚。
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18. 晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里鸾空舞，金缕衣中蝶自翻。
愁满眼，水连天。香笺小字倩谁传。
梅黄楚岸垂垂发，柳绿吴溪冉冉烟。
小山伤春怀人。“野棠梨雨泪阑干”拟人入化，“鸾空舞”“蝶自翻”写尽欢散后的空寂。“香笺小字倩谁传”直抒孤苦，结句以楚岸梅黄、吴溪柳绿的明媚春光反衬愁绪，以乐景写哀，情更浓。
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19. 陆游《鹧鸪天·懒向青门学种瓜》
懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈，舻呕哑。酒如清露鲊如花。
逢人问道归何处，笑指船儿此是家。
放翁佯作隐逸的愤懑之词。上片绘“燕飞春岸”“鸥落晚沙”的闲适，下片写“歌缥缈”“酒清露”的自在，看似超脱。末句“笑指船儿此是家”藏着无奈——不是真愿漂泊，而是被弃后的被迫选择，豁达外壳下是英雄失路的隐痛。
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20. 张炎《鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹》
楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低。
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊近，卖饧时。故乡惟有梦相随。
夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。
玉田宋亡后怀乡之作。“玉笛”“暝云”起笔即愁，“燕子人千里”“梨花雨一枝”以物拟人，写尽孤凄。“修禊”“卖饧”点时令，反衬客居无依，“故乡惟有梦相随”直白沉痛。末句折柳非苏堤，把对临安的思念藏在细节里，含蓄深沉，是遗民词的典型风格。
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二十首《鹧鸪天》，二十段大宋情。这里有金戈铁马的豪情，有庭院深深的婉约；有旷达者的自我安顿，有痴情者的一往情深。千年时光流转，汴梁的烟雨早已散去，但《鹧鸪天》的平仄声里，宋人的风骨与风雅，依旧鲜活如初。这便是古典诗词的魅力——它让逝去的岁月有了温度，让不朽的灵魂永远鲜活。
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